SHANGHAI EXPRESS (EL EXPRESO DE SHANGHAI) -FINAL-

 

 

 

 Josef von Sternberg puso patas arriba una convencionalidad anti-romántica que, suponiéndose maniquea, hizo trizas toda bipolarización entre buenos y malos para escarnio de mentes dogmáticas. Y volvió a ganar una nueva batalla del más áspero romanticismo en un film casi impensable como este “Shanghai Express” de 1932, al que acabó convirtiendo de nuevo en pieza clave de su fetiche femenina Marlene Dietrich. Ciertamente, la aventura de la película bordeó así magistralmente el ridículo sin caer nunca en él. Y al igual que su predecesora “Morocco” (“Marruecos”), de 1930, y su excepcional consecutiva “The Devil is a Woman” (“El diablo es una mujer”) de 1935, -probablemente la más perfecta de todas sus cintas y la última que rodó con la Dietrich-, aúnque sin olvidar las también magníficas "Dishonored" (Fatalidad"), de 1931, "Blonde Venus” (“La Venus rubia”) del mismo año de "Shanghai", 1932, y “The Scarlet Empress” (“Capricho imperial”), de 1934), este “Shanghai Express” se erigió en el prototipo de un género “todo veneno” durante el “pre-code” de la década de los 30 (1929-1934) en el Hollywood en que se realizó, y cuando el cine fue realmente libre. “Shanghai Express” se convirtió en una historia de total fascinación ante lo que, en el hoy por hoy, todavía podemos entender como cine hollywoodense que se mantiene asombrosamente moderno y por ello mismo razonablemente recuperable en pleno siglo XXI. Seamos, pues, capaces de aceptar todavía la belleza resplandeciente de una Dietrich jamás dominada por amores excesivamente descarnados y empalagosos, acompañada de nuevo por planos secuencia magistrales y una soberbia fotografía; y capacitada además para  convertir su nuevo personaje de Shanghai Lily en una de su más memorables encarnaciones, pasada por el oscuro erotismo que de ella emanaba ante la exigente medida de un Stermberg que siempre evitó el exceso de literatura y las explicaciones latosas en sus diálogos, y que moviéndose entre elaborados guiones exentos de excesivo ternurismo pero de extrema y casi encubierta sensualidad, aseguró siempre la inversión de una Dietrich irremplazable, y que combinó esa sutil exploración personal de los aspectos ocultos de la personalidad humana entre grandes historias de amor valiéndose de un misterioso pero inolvidable “frío temperamento” frente a las mismas. Aunque, pese a ello, como gran amante, fue una de las más profundas y más genuinas frente a tantas otras amantísimas heroínas cinematográficas de su época.

            

     

 

 

 

Una vez liberado el doctor Harvey, el expreso de Shanghai se dispone a ponerse en marcha. No obstante, Doc pregunta si todos los pasajeros se hallan a bordo. Cuando es informado de que la joven china Hui Fei y Madelene no están en el tren, decide salir en busca de ambas temiéndose alguna jugarreta traidora por parte de Mr. Chang. La sospecha se confirma cuando Harvey ve que están descargando el equipaje de Madelene del tren.

 

 

 Doc  vuelve al escondite de Mr. Chang, para intentar liberar a ambas mujeres, a las que Chang mantiene retenidas.

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Hui Fei se halla oculta en la oscuridad, empuñando su puñal, y se dispone a acabar con la vida de Chang. 

 

Hui Fei se presenta ante Doc y los oficiales británicos y pide que liberen a Shanghai Lily, añadiendo que acaba de asesinar al siniestro Chang.

 

 

Doc pide una pistola a uno de los oficiales y vuelve en busca de Madelene.