Una magnífica obra de teatro de los ingleses Robert Morley y Noel Langley que se convierte en manos del gran George Cukor en un film casi impensable. Cuando el cine se entromete en el teatro, ya se sabe, el celuloide puede acabar fagocitado por el exceso de diálogos, y ciertos melodramas descarnados (que en las tablas son capaces de alcanzar un éxito inconmensurable, ofreciendo interpretaciones memorables que, por supuesto, caen en el olvido, precisamente por no pasar a formar parte de esa perennidad que ofrece la pantalla), corren el riesgo de bordear el ridículo. A Cukor le gustaban los paralelismos, los conflictos a que dan lugar las competencias más primarias de lo seres humanos (domésticas, amorosas, progenitoras, etc.).
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Spencer Tracy y Deborah Kerr forman una mezcla explosiva. Este hijo Edward, elíptico, deja huelllas borrascosas en las vivencias matrimoniales, y acabará por destruirlos. Un padre, cínico y ambicioso, que reclama amor filial a través de un exceso de mimos. Y una madre consciente de tales errores educativos que pone en tela de juicio cada acto equívoco del prepotente cónyuge. Desbancada por el egocéntrico y prócer marido, y por el amor a Edward, se sume en la depresión y en el alcoholismo. Cukor domina la obra, y elabora convenientemente cada acto de la misma. Y triunfa, como siempre, porque todo lo que de él proviene es excelente. 
[Doblaje español-in memoriam-María Romero-Deborah Kerr-Francisco Arenzana-Spencer Tracy-Simón Ramírez-Ian Hunter] 
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Tracy imprescindible. Y Deborah Kerr "demasié".
Hela ahí, magistral, ganando al fin la batalla, y lanzándose a tumba
abierta en la escena final de la borrachera, cargada de espalda,
envejecida y olímpica cuando le canta las cuarenta al ególatra Tracy. No nos cogió de sorpresa que la academia le negara el Oscar. Quizás el personaje atormentado de la Kerr
les supo a poco. Y el jurado debió de considerar que únicamente era
"puro teatro". ¡Nuevo error y nueva injusticia de la Academia para con
la gran Deborah Kerr!
